miércoles, 11 de septiembre de 2024

LA BOFETADA DE LA MOMIA


El día en el que la momia de Ramsés II levantó el brazo, milenios después de haber fallecido.


Por ANDREA FISCHER




Reconstrucción del rostro de Ramsés II



Después de organizar campañas militares exitosas durante años, el último movimiento histórico de Ramsés II fue una bofetada de ultratumba. Esto fue lo que pasó.

Tuvieron que pasar años de encierro antes de que la momia de Ramses II volviera a ver la luz. En medio de un cuarto ajeno a su sepulcro, el cuerpo del faraón se encontró con múltiples artefactos egipcios. Desordenados en un espacio reducido, parecían haber sido sometidos a un intenso escrutinio extranjero.

Así como los restos de otros antiguos dirigentes políticos, la momia de Ramsés II fue víctima de una intensa red de mercado negro. En las calles de Luxor, las posesiones de la realeza egipcia se vendieron al mejor postor después de ser usurpadas. Algunas terminaron en colecciones privadas; otras, como ornamentos en casas europeas. Algunas más, como piezas invaluables en museos de otros países.

El caso de Ramsés II fue ligeramente distinto. Los restos se quedaron en El Cairo, actual capital de Egipto. Sin embargo, han sido sometidos a la investigación de arqueólogos e historiadores europeos desde hace siglos. En 1902, bajo la mirada de especialistas extranjeros, el faraón levantó el brazo, después de milenios de haber fallecido, y le soltó una bofetada a la caja donde estaba enclaustrado. Ésta es la razón.

Cuando Ramsés II salió de su sepulcro


Ramsés II fue el tercer faraón de la Dinastía XIX de Egipto. En un periodo de 66 años —entre 1279 a. C. hasta 1213 a. C,—, se convirtió en el dirigente político más grande del Nuevo Imperio. Tanto así, que sus sucesores se referían a él como el ‘Gran Ancestro’. Otros imperios lo veneraron también, por la bonanza económica, política y cultural que cultivó a lo largo de su reinado.

Según las estimaciones más aceptadas, se piensa que Ramsés II ascendió al trono alrededor de los 14 años. De acuerdo con la datación que han arrojado sus restos, se calcula que falleció alrededor de los 91 años, una edad extraordinaria para la época en la que gobernó. Al morir, se destinó un espacio en el Valle de los Reyes —la más grande necrópolis del Imperio— para que fuera su lugar de descanso final.

Tuvieron que pasar milenios antes de que la momia de Ramsés II fuera encontrada de nueva cuenta. Hacia 1881, un equipo de arqueólogos europeos descubrió su sepulcro en un ‘escondrijo’ de Deir el-Bahari, como lo describieron en aquel entonces. Junto con él, otras tumbas fueron profanadas, y los restos de otros faraones se trasladaron al Museo de Boulaq, en la capital egipcia.

Desenvolviendo al ‘Gran Ancestro’


Por tratarse de la figura mítica de Ramsés II, sólo la autoridad arqueológica máxima de Egipto en aquel entonces pudo desenvolver los restos momificados del faraón. Casualmente, quien llevó a cabo el procedimiento fue un arqueólogo francés: Gaston Maspero, director general del Servicio de Antigüedades de Egipto.

El especialista confirmó la identidad de los restos a partir de la inscripción en la mortaja, según documenta National Geographic Historia. Después de remover los vendajes ancestrales, Maspero se dedicó a decodificar las inscripciones en su sarcófago. En ellas, se confirmaba que la momia de Ramsés II había sido restaurada alrededor de un siglo después de su muerte.

A pesar de que habían pasado milenios desde su fallecimiento, los restos estaban en un estado de conservación excepcional. Por ello, los arqueólogos la confinaron en una caja de cristal. Para 1902, sus restos y los de otros faraones ‘reales‘ se trasladaron a un espacio museístico todavía más ambicioso: Museo Egipcio de El Cairo, en la plaza Tahrir.

Aquellos restos de cuyas identidades se tenía certeza fueron colocados en el primer piso, sin acceso al público general. Lo anterior como una medida preventiva de conservación, así como para que estuvieran disponibles para más estudios. Sólo investigadores específicos y «visitantes ilustres y en casos muy excepcionales» podrían contemplarlas, documenta la revista.


Así quedó levantado el brazo de Ramsés puedo del golpe en la tapa del féretro.

Una bofetada ancestral


A inicios del siglo XX, se rumoraba entre los arqueólogos que las momias y sus sepulcros podrían estar malditos. El caso del sepulcro de Tutankamón se convirtió en un ícono de esta creencia supersticiosa. Más que nada, porque algunos arqueólogos extranjeros habían muerto después de profanar la necrópolis egipcia. En la actualidad, no existe evidencia concluyente que ligue un conjuro ancestral con la muerte de estos especialistas europeos.

Aún así, acercarse a las momias de los antiguos dirigentes era un privilegio y un motivo de morbo a la vez. Blasco Ibáñez, periodista de la época, documentó un acontecimiento relacionado, imposible y tenebroso en 1907, cuando Maspero y otros especialistas estudiaban los restos de Ramsés II:

«LO CIERTO ES QUE LA MOMIA DE RAMSÉS II, SIN PERDER SU INMOVILIDAD YACENTE, LEVANTÓ UNA DE SUS MANOS, DANDO UNA BOFETADA A LA CUBIERTA DE CRISTAL […]», ESCRIBIÓ EL PERIODISTA EN SU OBRA MÁS AFAMADA, LA VUELTA AL MUNDO DE UN NOVELISTA.

Al ver que el faraón muerto levantaba un brazo, y le acomodaba una bofetada a la caja de cristal, todos los ahí presentes corrieron despavoridos hacia la puerta de entrada de la sala. Los que no lograron encontrar la salida, se aventaron por las ventanas hacia el jardín del museo. Otros, sencillamente se desvanecieron sobre el piso.

¿Ramsés II fue consciente de este movimiento?

El ‘Gran Ancestro’ no fue el artífice de esta bofetada ancestral. Tal vez la observó desde otro plano de consciencia, pero su cuerpo no realizó movimientos intencionales. Por el contrario, según documentó Blasco Ibáñez en su libro: «[Las articulaciones de la momia] sufrieron la dilatación que produce el calor sobre ciertas materias, moviéndose espasmódicamente uno de ellos [de sus brazos]».

Lo más probable es que las articulaciones del faraón hayan reaccionado a un cambio repentino de temperatura. Por ello, sus tendones se contrajeron y, así, soltó un golpe involuntario brusco a la tapa de la caja de cristal. Después de dirigir múltiples campañas militares exitosas, y traer una estabilidad única al Antiguo Egipto, el último movimiento histórico que hizo Ramsés II fue sacar un susto de ultratumba a un equipo entero de arqueólogos europeos.


Fuente: NATIONAL GEOGRAPHIC https://www.ngenespanol.com/historia/el-dia-en-el-que-la-momia-de-ramses-ii-levanto-el-brazo-milenios-despues-de-haber-fallecido/


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miércoles, 4 de septiembre de 2024

LA ILUSTRADORA DE HARRY POTTER


La historia de la argentina que ilustró las ediciones más famosas de Harry Potter y se volvió ultramaratonista.


Por Axa Pacheco







Los cuentos de hadas que Dolores Avendaño leía desde los cuatro años la inspiraron a vivir del arte y, sin saberlo, cada paso que dio la llevó a convertirse en la ilustradora de las portadas de Harry Potter que millones de hispanohablantes tuvieron en sus manos.

La colección de libros de su madre marcaron su futuro. Veía las páginas con personajes y mundos fantásticos y no sabía cómo se le llamaba, pero se convencía cada vez más de que aprendería a ilustrar libros para niños.

Dolores Avendaño creció rodeada de magia. Recuerda especialmente los paseos por el campo de sus abuelos en Bariloche. “Me imaginaba castillos en las montañas. Hay unos árboles que crujen con el viento, los coihue, y mi madre nos decía que son las hadas que abren las ventanas. Siempre había una cuota de fantasía”, le cuenta a TN.


El fuerte deseo de ser ilustradora

Pasó los años ilustrando castillos, brujas y sirenas, y decidió estudiar Diseño Gráfico en la UBA. Luego, se postuló para estudiar Ilustración en Rhode Island School of Design, en Estados Unidos, pero quedó en la lista de espera.

“Era importante tener muy claro en mi mente lo que quería lograr y aferrarme fuertemente en eso, no en el obstáculo. En ese momento no existía internet y los llamaba todas las semanas a ver si había entrado”, relata.

Al mes de haber logrado entrar, dos de los tres profesores que tenía la apartaron para recomendarle que estudiara otra cosa. “Me dijeron, ‘la ilustración es muy competitiva, te va a costar conseguir trabajo. Realmente, creo que lo hicieron con la mejor intención. Lo que ellos no pudieron ver fue la pasión que yo tenía y ese deseo fuerte de ser ilustradora. En esos momentos difíciles que los profesores te dicen ‘no es para vos’, tuve la suerte de estar muy conectada con mi deseo interno”.

La meta siempre fue la misma. Era tal su determinación que completó todas las materias en dos años y medio, cuando toda la carrera tomaba cuatro años. “Me fascinaban las clases, jamás se me ocurría quejarme. Todos tenemos nuestros días, pero en general, sentía entusiasmo. Después, descubrí que entusiasmo significa ‘estar lleno de Dios’. Entendí que es algo muy profundo”.

Al recibirse, comenzó la búsqueda de empleo en Nueva York. Llegó, recién graduada y con una carpeta de muestra, a la editorial William Morrow. Tenía esperanza, aunque no imaginó lo que iba a encontrar. On Halloween Night (1994) fue su primer libro, de tapa dura -son los más costosos y difíciles de producir- con 32 páginas para ilustrar y total libertad creativa.

“Le tengo un amor muy profundo porque es el libro que desencadenó mi carrera. Siempre va a ser superespecial. Poco tiempo después, apareció en la película Tienes un email, en la primera escena de la librería de Meg Ryan. Yo no lo podía creer, estaba en el cine con una amiga”, celebra. Dolores Avendaño fue la primera en su camada en conseguir trabajo, y tras el éxito de ver sus portadas en librerías de Nueva York y Boston, tres profesores la invitaron a la Rhode Island School of Design a dar una charla sobre la experiencia de su primer trabajo.


El chico mago y un segundo sueño

Su carrera despegó, volvió a la Argentina e ilustró Sufridor, el caballito criollo que llegó a Alaska, la historia real de un norteamericano y un ruso que recorrieron desde Ushuaia hasta Alaska. El director creativo de ese libro le comentó sobre el proyecto de “un chico mago” de una escritora británica llamada J.K. Rowling y ella aceptó. Después de entregar la primera portada, siguieron pidiéndole una tras otra. El resto fue magia: todas las portadas de las ediciones en español, vendidas en España, Latinoamérica y Estados Unidos fueron diseñadas por ella.

Avendaño dice que disfrutó hacer todas las portadas. “Cada una tiene algo especial. La quinta (Harry Potter y la Orden del Fénix) me encanta porque es monocromática en azules. Me gustó trabajar en esos tonos. Del tercero, me gustó el hipogrifo, me encantan las criaturas mitológicas”, comenta.

A los 30 años, después de entregar la tercera portada, Dolores Avendaño decidió cumplir otro de sus sueños de la infancia. Quería ser maratonista, vivir una aventura como las que veía las películas de Indiana Jones cuando era una nena.

Se inscribió en un grupo de corredores para entrenar. Al mes de terminar su primera maratón en Nueva York, su entrenador le mostró una foto de unos corredores en el desierto del Sahara. “Vi la foto y de esos corredores y dije ‘sí, es la carrera para mí. No lo dudé”, resalta. Se trataba del Marathon des Sables, una carrera de siete días, de autosuficiencia (ella debía cargar su alimento). Eran 243 kilómetros recorridos en seis etapas. “Todo el mundo me dijo que estaba loca, que era imposible”.

En 2003, se convirtió en la primera mujer argentina en correr esa carrera y la completó, a pesar del agotamiento. Nunca olvidará que estaba a punto de rendirse en la primera etapa, cuando vio a un participante ciego que corría con la muñeca atada a un corredor guía. “Al ver a ese corredor, dije ‘basta, no me preocupo más, vamos momento a momento a disfrutar de esta enorme experiencia. Fue fantástico”. Consiguió el puesto 243 entre 670 corredores.

Desde que comenzó en 1999, no paró. Corrió en Madrid, Nueva York, en varias provincias de la Argentina. En 2003, ganó las 100 Himalayan Miles, una carrera de 160 kilómetros en el Himalaya de la India, a una altura de entre 1900 y 3900 metros sobre el nivel del mar.

Harry Potter, 25 años después

La lista de libros ilustrados por Dolores Avendaño es extensa, pero ella reconoce que la saga de Harry Potter le cambió la vida, no solo por el reconocimiento mundial.

Gracias al pequeño mago, consiguió el patrocinador que necesitaba para participar en el Marathon des Sables y, años más tarde, encontró al amor de su vida, que había completado el mismo desafío en otra ocasión. “Si no hubiese corrido esa carrera, nunca nos hubiéramos conocido”, afirma. “Harry Potter tocó mi vida. Lo que me gustaría agregar es un profundo agradecimiento a mis padres y a toda la gente que me ayudó, profesores, amigos, porque todos tenemos algunos momentos de tristeza”.


Fuente: https://tn.com.ar/sociedad/2024/09/03/la-historia-de-la-argentina-que-ilustro-las-ediciones-mas-famosas-de-harry-potter-y-se-volvio-ultramaratonista


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martes, 3 de septiembre de 2024

UNA HORA PORQUE TIENE 60 MINUTOS



¿Te has preguntado porque 1 hora la dividimos en 60 minutos y cada minuto en 60 segundos o porque tenemos 12 meses y no 13 u 11?


Hace unos 5.000 años , los sumerios , que vivían en la antigua Mesopotamia (actual Irak), revolucionaron la forma en que percibimos y medimos el tiempo .


Los matemáticos de la Antigua Mesopotamia utilizaron un sistema de numeración basado en el número 60 conocido como sistema sexagesimal y posicional, inspirado, probablemente, en los cómputos realizados para construir sus "primitivos" calendarios lunares: 12 meses de 30 días solares.


Este sistema único llevó a dividir posteriormente una hora en 60 minutos y un minuto en 60 segundos , conceptos que todavía se utilizan en la actualidad.


La necesidad de los sumerios de contar con un cronometraje preciso fue impulsada por su sociedad agrícola . Los calendarios precisos eran esenciales para plantar y cosechar cultivos. También necesitaban coordinar sus complejas ceremonias religiosas y actividades administrativas.


Para ayudar a medir el tiempo , los sumerios hicieron importantes avances en astronomía.


Observaron los movimientos de los cuerpos celestes y utilizaron este conocimiento para crear un calendario lunar de 12 meses.


Los sumerios dividieron el año en doce ciclos lunares , aunque este tiempo no coincidía con el año solar (que era más largo), así que añadían un mes cada cuatro años para compensar (lo que es ahora el año bisiesto).


Más tarde, los babilonios fraccionaron el día en 24 horas y la hora en 60 minutos, que se alineaba estrechamente con las estaciones agrícolas.


Estas divisiones no eran arbitrarias , sino que estaban diseñadas para ser prácticas y fácilmente divisibles , lo que reflejaba la comprensión avanzada de las matemáticas de los sumerios.


Este enfoque innovador del tiempo tuvo un profundo impacto en civilizaciones posteriores, incluidos los babilonios, griegos y romanos, que adoptaron y desarrollaron aún más el sistema sumerio.


El legado del sistema de cronometraje de los sumerios es evidente en nuestros relojes y calendarios modernos , lo que demuestra la influencia duradera de su ingenio en nuestra vida diaria .



Por @Rómulo Hernández




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lunes, 2 de septiembre de 2024

A LA ESCUELA...COMO SEA



Giovanni Colantoni, nacido en 1848, fue un pionero en la educación y el transporte escolar en Villetta Barrea, un pequeño pueblo de Italia. Su innovador sistema para llevar a los niños al colegio no solo facilitó el acceso a la educación, sino que también marcó un hito en la historia del transporte escolar, convirtiéndose probablemente en la primera imagen de un autobús escolar.


La fotografía de Di Ianni captura un momento significativo, donde se puede apreciar cómo Colantoni, con su visión progresista, implementó un medio de transporte que reflejaba tanto su compromiso con la educación como su deseo de mejorar la vida de la comunidad. Este esfuerzo no solo hizo que la asistencia escolar fuera más accesible para los niños, sino que también fomentó un sentido de comunidad y colaboración entre las familias de Villetta Barrea.


A través de esta iniciativa, Colantoni no solo transportaba a los niños, sino que también sembraba las semillas de un cambio social, demostrando que la educación es un derecho que debe ser accesible para todos, independientemente de la distancia que deban recorrer. La imagen, por lo tanto, no solo es un testimonio de un medio de transporte, sino un símbolo de progreso y un legado que perdura en la historia de la educación y la movilidad infantil.



Fuente: @Datos Históricos 




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